{"id":5047,"date":"1987-01-14T19:50:13","date_gmt":"1987-01-14T18:50:13","guid":{"rendered":"http:\/\/schager.servus.at\/?p=5047"},"modified":"2014-08-28T23:17:49","modified_gmt":"2014-08-28T21:17:49","slug":"peter-kraml-herbert-schager-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/schager.servus.at\/?p=5047","title":{"rendered":"PETER KRAML: Herbert Schager"},"content":{"rendered":"
Katalogtext brasilianisch<\/span><\/div>\n
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<\/div>\n
\"\"<\/a>Verlobung in der b\u00fcrgerlichen Welt
\n29,7 x 42 cm, 1986<\/span><\/div>\n

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Amor, eros, brutalidade, a busca de um conceito, para elucidar o meio – algo que move os 4 artistas de modo muito essencial – parace ter em Schager um significado extremamente importante. Dos 4 artistas, \u00e9 ele o mais inequivoco e, em seu modo direto, o mais aberto. O universo de imagens de Schager se divide em duas partes distintas: o da mulher e o do homem. De modo bem aberto, bem claro. Para 0o observador, a problem\u00e1tica da rela\u00e7\u00e3o homem-meio, mas tamb\u00e9m a do homem-homem, \u00e9 apresentada de forma bastante penetrante. Schager utiliza ainda as cores, os tra\u00e7os que d\u00e3o contorno \u00e0s figuras de modo muito consciente e com uma certa brutalidade. O sensivel do tra\u00e7o \u00e9, por enquanto, deixado \u00e0 parte, pois n\u00e3o \u00e9 um principio da representa\u00e7\u00e3o. Para o artista, o que importa \u00e9 o desnudamento do problema, do modo corno o deseja compreendido. As figuras t\u00eam for\u00e7a expressiva e, quase que sobrecarregadas de sensibilidade emotiva, se transformam em m\u00e1scaras, que no entanto se desmascaram no decorrer da a\u00e7\u00e3o e parecem ent\u00e3o querer ir de encontro ao outro em sua mis\u00e9ria, medo e em seu estar preso \u00e0 situa\u00e7\u00e3o. As figuras, as cabe\u00e7as, os movimentos, a express\u00e3o que une os universos de imagens representados, s\u00e3o de extrema vincula\u00e7\u00e3o a estados, que t\u00eam sua raz\u00e3o de ser. Destacadas de modo especial, s\u00e3o as partes sexuais das pessoas; sonhos amedrontadores, ou uma realidade, do modo como costuma ser reprimida. Realidade significa para Schager, brutal confronto com a vida. O homem que \u00e9 observado por 1000 olhos; ao fundo uma mulher nua que observa o acontecimento. De repente, dados cruzam o ar. O homem acaba de se enganar na jogada. Pode-se inventar est\u00f3rias para os quadros de Schager. Em contraposi\u00e7\u00e3o \u00e0 „Nova Pintura“ em geral, do modo como \u00e9 frequentemente definida – em sua expressividade e em seu „sair do ventre“ – Schager muitas vezes pinta psicogramas – \u00e9 o que se pode deduzir de seus quadros. Mesmo quando, de modo semelhante a Brehm (e n\u00e3o se deve ignorar totalmente esta liga\u00e7\u00e3o transversal), utiliza simbolos extraidos da vida cotidiana, ele o faz pelo impeto de formular para al\u00e9m da est\u00f3ria que desenha. Tamb\u00e9m pouco Ihe importa uma exata defini\u00e7\u00e3o deste „um“ homem, mas sim a constata\u00e7\u00e3o de um determinado estado. Em geral s\u00e3o figuras, masculinas ou femininas, despojadas de seus inv\u00f3lucros. Nada \u00e9 mais n\u00fa que um homem n\u00fa, nada \u00e9 mais aberto que ele, nenhuma est\u00f3ria poderia ser contada num quadro de forma mais direta. E este \u00e9 um principio que todo observador deveria adotar imediatamente diante dos quadros de Schager. Algumas representa\u00e7\u00f5es parecem minuciosas, pro demais evidentes. Pergunta-se portanto, o que mais haveria por detr\u00e1s disto. A „vincula\u00e7\u00e3o ao estado, \u00e0 situa\u00e7\u00e3o“ do artista assurne nestes trabalhos o primeiro plano. S\u00e3o quadros muito movimentados; nada que pudesse permanecer im\u00f3vel, nada, que pudesse induzir \u00e0 contempla\u00e7\u00e3o. A forte vincula\u00e7\u00e3o \u00e0 exist\u00eancia, a saber, a do pr\u00f3prio artista, se torna expl\u00edcita e at\u00e9 mesmo demonstrativa. Schager se apresenta como pintor. Ele assume uma posi\u00e7\u00e3o, que ultrapassa os \u00e2mbitos distanciadores e lan\u00e7a m\u00e3o dos homens que o tocam. Os retratos s\u00e3o frequentemente infantis – conscientemente – porque v\u00eaem diretamente da cabe\u00e7a e n\u00e3o t\u00eam qualquer trajeto intelectual por tr\u00e1s de si. Interpretando-se al\u00e9m disso, as cores, que nos quadros, atingem uma predomin\u00e2ncia essencial, ent\u00e3o \u00e9 o vermelho que assinala conte\u00fado e forma. E a cor tamb\u00e9m se transforma em agressora, em expositora de conte\u00fados. Ela n\u00e3o \u00e9 aplicada de modo especificio, e sim, contornando o acontecimento total no quadro. O vermelho neutraliza qualquer outra cor, tirando-lhe a for\u00e7a e se afirmando corno chamariz. Erm contraste com o negro, o vermelho \u00e0s vezes chega a se tornar prepotente e sublinha mais uma vez o desejo do artista de pintar quadros da total confronta\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

\u00dcbersetzung: Nely Bahia Cardoso<\/strong>, S\u00e3o Paulo<\/em><\/p>\n

\"\"<\/a>Die Macht der Musik bei Nacht
\n29,7 x 42 cm, 1986<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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